AI廣告脫離了技(jì )術範疇，變成一種創意思考角度，廣告人在其中(zhōng)讨論人類與科(kē)技(jì )、情感與理(lǐ)性、算法與人性。想象空間，更大了。

這裏從主題創意、故事設定角度，找來幾部科(kē)幻電(diàn)影，希望這些腦洞能(néng)幫助大家打開新(xīn)世界大門。

01 時間旅行

“科(kē)幻電(diàn)影中(zhōng)的常見主題，它指的是通過某種方式或技(jì )術，
使得個體(tǐ)或物(wù)體(tǐ)能(néng)夠穿越到過去或未來的能(néng)力。”

時間旅行會引發關于因果律的哲學(xué)和科(kē)學(xué)問題，即一個事件（原因）如何導緻另一個事件（結果），從而引出邏輯矛盾。在時間旅行的情境中(zhōng)，這可(kě)能(néng)導緻悖論，如著名(míng)的“祖父悖論”——一個人回到過去并改變了某些事情，這可(kě)能(néng)會影響他(tā)們自己的存在，或他(tā)們所知道的曆史。

《回到未來》三部曲

穿越劇的鼻祖，後續很(hěn)多(duō)穿越電(diàn)影都有(yǒu)它的影子。

電(diàn)影講述一個叫馬丁的高中(zhōng)生無意中(zhōng)乘坐(zuò)時光機器回到了30年前，偶遇和自己同齡的父母。男主回到過去要确保父母相愛，才能(néng)保證自己的存在。可(kě)因為(wèi)他(tā)的出現，被高中(zhōng)時的母親意外看上，與父親成為(wèi)朋友，于是整個故事變成了“努力幫老爸追老媽”。

這部電(diàn)影的重點不在于時光機，而在于接近生活本身。借助一個看似荒誕的創意内核，影片實際表達的是他(tā)父親如何從懦弱到勇敢、自信的過程。

《時間旅行者的妻子》

雖然是穿越，雙方卻處于一條背道而馳的時間線(xiàn)上。相遇那年，她6歲，他(tā)36歲；結婚那年，她23歲，他(tā)31歲，離别後再度重逢，她82歲，他(tā)43歲。

影片的出彩在于相背而行的時間線(xiàn)，類似的設定曾在《神秘博士》第四季中(zhōng)博士和River Song的相遇、去年B站電(diàn)視劇《古相思曲》中(zhōng)都出現過。他(tā)深情時她不識，她情深時他(tā)不知，形成一種充滿宿命色彩的愛情悲劇。

02 時間循環

“指的是一個時間段或一系列事件不斷地重複發生，
通常由特定的觸發條件引起，比如特定的日期、地點或事件。”

在叙事中(zhōng)，時間循環作(zuò)為(wèi)一種工(gōng)具(jù)，可(kě)以用(yòng)來創造懸念、增加複雜性或提供獨特的視角來探讨人性和道德(dé)問題。

《土撥鼠之日》

菲爾是個氣象播報員，盡管對自己的工(gōng)作(zuò)充滿厭倦，依舊會例行公(gōng)事地完成。直到有(yǒu)一天，他(tā)醒來發現時間仍停留在前一天的土撥鼠日，昨日的一切重新(xīn)上演。

當你反複地過同一天，是什麽感覺？這部電(diàn)影把視角集中(zhōng)在人本身，經曆了從迷茫、欣喜到孤獨、絕望的過程，指向一個淺白的隐喻“有(yǒu)的人過一生等于過一天”，然而當你發生改變時，時間之河也開始流動。

03平行世界

“指的是與我們所在的宇宙平行存在，但又(yòu)獨立于我們宇宙之外的其他(tā)宇宙。
根據量子力學(xué)的某些解釋，每個版本的平行世界都代表了一種可(kě)能(néng)性的實現。”

在影視中(zhōng)，常用(yòng)于“如果……會怎樣”的情景，探索不同選擇對人生的影響，從而引發關于個體(tǐ)身份、自由意志(zhì)和道德(dé)責任的哲學(xué)讨論。

《機遇之歌》

火車(chē)開動，主角拼命追趕，命運由此分(fēn)出三條支流，第一種命運，他(tā)趕上了火車(chē)，并在車(chē)上認識一位老黨員，成功入黨并成為(wèi)政府工(gōng)作(zuò)人員；第二種，因站内警察阻擋錯過火車(chē)，還被投入監獄，卻在監獄中(zhōng)認識反黨分(fēn)子，走上地下反抗運動；第三種錯過了火車(chē)，卻遇見了曾經的女同學(xué)，倆人相愛結婚。

影片中(zhōng)，導演把命題重心落在“社會環境影響與人的自由意志(zhì)選擇的對抗中(zhōng)”，主角三次偶然性的決定，實則是曆史發展的必然，而唯一确定的是三次軌道中(zhōng)都愛上了同一個女子。對于這點，片中(zhōng)的每個細小(xiǎo)物(wù)件都被植入了命運隐喻，完成主客觀視角的轉換，很(hěn)耐人尋味。

導演在談及劇本構思時說，“要有(yǒu)多(duō)少偶然，我今天才能(néng)在這兒？”，哪些是自由意志(zhì)？哪些是走這條路的必然？對個體(tǐ)存在意義的探讨，放在現在依然不過時。

《雙面情人》

平行宇宙理(lǐ)論小(xiǎo)清新(xīn)化。導演設置了一個“錯過或搭上地鐵”的環節，開啓主角的兩種人生可(kě)能(néng)，為(wèi)我們探讨了一個有(yǒu)趣的課題：如果沒有(yǒu)錯過它，結局會變得更好嗎？

這部影片的主旨雖然略顯老套，但劇本結構精(jīng)巧，叙事流暢，雙線(xiàn)并行的故事以類戲劇場面拼接，方便觀衆即時對比觀看，也能(néng)将故事興奮點推到最後。這種把科(kē)幻設定講得簡單易懂的劇情設置，值得一學(xué)。

04 末日預言

“通常設定為(wèi)地球面臨毀滅性災難，如隕石撞擊、超級病毒或自然災害。
人們在面對極端環境下所作(zuò)出的反應”

《後天》

美國(guó)氣候學(xué)家傑克認為(wèi)，溫室效應正引發地球的大災難。不過這并未引起美國(guó)當局的重視，然而一切災難已經悄然來臨。政府需要組織人們轉移到赤道附近，傑克需要拯救困在圖書館的兒子。裏面最觸動的一幕是，人們困在圖書館中(zhōng)，隻能(néng)靠燒書來維持體(tǐ)溫，有(yǒu)意識地留一本“孤本”。

經典災難片，裏面的場景像一場現代預言，愛護地球放在當下讨論正當時。大開大合的視效場景與細膩的故事鏡頭搭配得非常緊實，從物(wù)理(lǐ)和心理(lǐ)層面都帶來強烈沖擊，這也是讓人至今想起依舊後怕的原因。

以上這些設定，隻是一些思路參考，可(kě)靈活使用(yòng)，成為(wèi)加分(fēn)的創意概念。

但世界觀隻是故事的包裝(zhuāng)，裏面的故事終究還是關于人的，是對現實世界的映射。
這也是本文(wén)大多(duō)推薦了一些大叙事、小(xiǎo)切口的電(diàn)影的原因（當然也考慮到成本），無論是故事邏輯、人物(wù)設定，還是鏡頭語言、台詞，都可(kě)以從中(zhōng)挖掘出共鳴角度。